Eine prächtige Sopranstimme darf Gudrun Sidonie Otto ihr eigen nennen: hell timbriert, ungeheuer leichtgängig, gut im Fokus, erstaunlich biegsam und flexibel. Ihre Erfahrungen mit Alter Musik überträgt sie in zweifacher Hinsicht gewinnbringend auf den Liedgesang: Sie führt ihre Stimme vibratofrei und sie geht bei der Klangproduktion vom Sprechen aus – rhetorische Prägnanz ist die Folge, man konnte es wagen, im Beiheft die gesungenen Texte wegzulassen und stattdessen Wolfgang Brunners ausführliche Informationen zu den einzelnen Titeln in voller Breite abdrucken. Zu Ottos eher von der historisierenden Praxis her geprägtem Umgang mit den frühromantischen Liedern passt freilich sehr gut auch die Begleitung durch einen Hammerflügel – eine schöne interpretatorische Nuance zum Mendelssohnjahr. Eines ist zum Gesamtergebnis dennoch kritisch anzumerken: Bei aller engelhaften Leichtigkeit würde ein wenig mehr Erdverbundenheit, sprich Körperhaftigkeit dem Gesang Gudrun Sidonie Ottos gut tun: Die Ausdruckspalette würde dadurch breiter, dunklere Farben für entsprechende Texte wären verfügbar, und eine gewisse Neigung zur klanglichen Flachheit oder gar zur Zickigkeit würde ausgeglichen – ganz abgesehen davon, dass Ottos Stimme im Laufe ihrer hoffentlich langen Karriere eher fraulich reifen als womöglich irgendwann altmädchenhaft versauern würde. Hat nicht Emma Kirkby, die mädchenhafteste unter den Alte-Musik-Sopranistinnen, in fortgeschrittenem Alter auch plötzlich ihren Körper als wichtige Basis entdeckt?

Michael Wersin, 21.11.2009

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