München nennt sich gerne Brucknerstadt. Das hatte zweifellos seine Berechtigung – man denke etwa nur an Eugen Jochum oder Sergiu Celibidache. Während ihre Nachfolger aber bislang kaum an diese Großtaten anknüpfen können – weder Mariss Jansons beim BR mit einer recht konventionellen Siebten, noch Christian Thielemann bei den Philharmonikern mit einer jeweils brachialen Fünften und "Urfassungs"-Dritten –, sucht Kent Nagano nun mit seinem Bayerischen Staatsorchester bei der allbekannten Vierten gerade die Zwischentöne und Grauschattierungen. Der Chef der Bayerischen Staatsoper kniet sich förmlich in das Klangfarbenspektrum hinein, ziseliert behutsamst Neben- und Hauptlinien, und kennt reichlich dynamische Nuancen zwischen pianissimo und fortissimo. Charakteristisch schon der berühmte Beginn: Nicht brodelnde Magmaspannung, die sich bald gleißend entlädt, liegt über diesen Hornrufen und ihrem streichertremolierenden Urgrund, sondern ruhig atmende Innenschau, die sich organisch nach außen entfaltet – wobei diese "Entfaltungen" nie lärmen, sondern stets sonore Gravität ausstrahlen. Das gilt erst recht für das 20-minütige "Andante quasi allegretto", dessen Klimax hin zur doppelten Fortissimo-Entladung vom Münchener Opernorchester zum Glückvollsten modelliert wird, was in den letzten Jahren zu Bruckner gesagt wurde. Dass Nagano die (von der gewohnten Fassung von 1878/80 stark differierende) Urversion von 1874 gewählt hat, ist inzwischen nicht mehr so selten, wie es das Booklet suggeriert. Allerdings folgt er nicht in allen Belangen Bruckners Erstversion: So ignoriert er deren flottere Tempoangaben (auch das "quasi allegretto") zugunsten der späteren, breiteren Metronomvorschriften. Dass gleichwohl kein Leerlauf oder Kleingehacktes entstanden ist, zeigt Naganos Kunst, Langsamkeit fruchtbar zu machen. Für einen gleichsam säkularen wie meditativen Bruckner – ohne falsche Weihen.

Christoph Braun, 04.07.2009

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