Der Werktitel "Von deutscher Seele" in Verbindung mit dem Komponistennamen Hans Pfitzner stößt Konzertbesuchern und CD-Käufern sauer auf, denn wenn von Pfitzners Biografie etwas bekannt ist, dann ist es seine Nähe zum Nationalsozialismus. Man könnte die Frage stellen, warum ein ähnlicher Tatbestand in der Biografie von Richard Strauss dessen Beliebtheit kaum einschränkt? 
Aber um beim Thema zu bleiben: Im Fall dieser Eichendorff-Kantate hüte man sich vor Pauschalurteilen, denn schließlich wurde das Werk schon 1922 fertiggestellt und sollte ursprünglich den Titel "Eichendorffiana" tragen. Es entstand aus der Liebe Pfitzners zu Eichendorffs Lyrik, die man nicht treffender charakterisieren könnte als einst Karl Schumann: Pfitzner „bewegte die düstere Seite des Lyrikers aus Oberschlesien, die fatalistische Einsicht in die Vergänglichkeit, die Nachtstimmungen, Todesgedanken und die Waldpoesie, nicht zuletzt auch der romantische Lobpreis des besseren Gestern."
Diese ausdrucksstarken Worte können auch einen Eindruck von der höchst inspirierten Musik verschaffen, die Pfitzner zu den ausgewählten Eichendorff-Gedichten erfand: Orchesterlieder und Ensembles des Solistenquartetts wechseln ab mit chorischen Abschnitten und sinfonischen Stimmungsbildern. Teilweise ist die Musik überraschend modern, und Pfitzner erweist sich als versierter Könner im Umgang mit den Möglichkeiten des Orchesters, dessen Stil auch Zukünftiges voraushören lässt.
Die Interpretation der Wiener Sinfoniker und des Wiener Singvereins unter Leitung von Martin Sieghart, muss sich der Konkurrenz von Joseph Keilberths 1966 produzierter Einspielung des Werks stellen: solistisch ist Keilberths Version mit Fritz Wunderlich und Agnes Giebel kaum zu übertreffen, gegen sie können Gabriele Fontana und Glenn Winslade unter Sieghart nicht sehr viel ausrichten. Ähnlich ist es mit dem Chor: Der Wiener Singverein ist ein gehobenes Laienensemble, dem der 1966 nicht einmal besonders gut disponierte Bayerische Rundfunkchor dennoch ein Mehr an Farben und Nuancen entgegensetzt. Bezüglich des schwierigen Orchesterparts haben beide Aufnahmen ihre Schwächen, aber insgesamt ziehe ich die ältere Einspielung vor.

Michael Wersin, 15.02.2001

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