Bis 2009 war Esa-Pekka Salonen Chef des 1st-Class-Orchesters aus Los Angeles. Seitdem ist er immer wieder in der Doppelfunktion als dirigierender Komponist bzw. komponierender Dirigent zurückgekehrt. So auch 2017, als er sein Cellokonzert zusammen mit dem Widmungsträger Yo-Yo Ma uraufführte. Bei aller Neugier des Dirigenten auf die Avantgarde hat der Komponist sich jedoch nie auf eine Neue Musik-Seite geschlagen und ist irgendwelchen Moden und Strömungen gefolgt. Dennoch besitzt seine Klangsprache trotz ihrer unmittelbar packenden Sinnlichkeit eine Gespanntheit und Tiefe, die ihn von der amerikanischen Postmoderne unterscheidet. Auch Salonens dreisätziges Cellokonzert, das in Yo-Yo Ma nun wahrlich seinen hochvirtuosen Meister gefunden hat, lebt von einem riesigen Ausdruckspanorama, ohne dabei ins Beiläufige bzw. Klischeehafte abzudriften. Dem ersten Satz kann man bei aller Nähe zum französischen Impressionismus so manche Orientalismen attestieren. Im 2. Satz findet sich gerade im Dialog zwischen Cello und Flöte Fernöstliches. Und beim 3. Satz geht es indisch wie lateinamerikanisch zu. Aber bei Salonen bewegt sich all das eben nicht simpel weltmusikalisch an der Oberfläche. Vielmehr sind diese (selbst schon raffiniert um- und ausgearbeiteten) Anleihen eingewoben in ein großes Spektrum unterschiedlichster Klangenergiezustände, das vom wolkenhaften Tutti bis hinunter zum zarten Flageolett reicht. Bei dieser Weltersteinspielung ist auch Yo-Yo Ma derart dauergefordert, dass man allein schon vor seiner Kondition den Hut ziehen muss. Einziger, kleiner Wermutstropfen bei dieser Aufnahme ist die nicht einmal zur Hälfte genutzte Speicherkapazität einer CD.

Guido Fischer, 30.03.2019

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