Klassik-Phänomene

Erlaubt ist, was gefällt

Ein blinder Sänger avanciert zum »Superstar«, die Platten eines ehemaligen Handyverkäufers werden über Nacht zum Megaseller und die Gesänge strenggläubiger Mönche stürmen die Charts. Offensichtlich kommt Klassik, die sich als Pop ausgibt, beim Publikum besser an. Robert Fraunholzer hat den Sehnsüchten des Publikums, aber auch zweifelhaften neuen Qualitätsmaßstäben nachgespürt.

Fünf weiß gekleidete Mönche wandeln im Sonnenuntergang übers Wasser. Am Horizont zeichnet sich dunstig die Silhouette ihres Klosters ab. So präsentiert sich eines der größten popkulturellen Wunder der letzten Jahre: das Cover der CD »Chant«, besungen von den Brüdern des Stift Heiligenkreuz bei Wien. »Ketzerisch ist das gar nicht«, mein Pater Karl, und er muss es wissen. Der Pressebeauftragte der frohlockenden Mönche ist im Nebenberuf Professor für Dogmatik. Ein Casting der »Universal« förderte die sakrale Boygroup ans Licht, die die Tradition gregorianischer Gesänge wieder aufleben lässt. Das Stift Heiligenkreuz übrigens erfreut sich so vieler Neueintritte wie sonst nirgendwo – und zeigt damit symbolisch, wie man den Übertritt zur Klassik bewirken kann: durch poppiges Auftreten und unorthodoxen Drang. »Wir fühlen uns fit fürs 21. Jahrhundert«, sagt Pater Karl. Ihr größter Fan ist Papst Benedikt XVI. »Music for Paradise« zeigt ein Erfolgsmodell, auf das man so entspannt reagieren sollte wie die Mönche selbst. »Wir sind schon 900 Jahre hier«, sagt Pater Karl. Und das trifft – ungefähr – auch auf die Klassik zu.
Grundsätzlich gilt: Was gefällt, darf auch bestehen. Man darf diese Regel, mit der man Phänomene wie Andrea Bocelli oder Paul Potts betrachten kann, gewiss nicht übertreiben. Die Tatsache aber, dass hervorragenden Klassikkünstlern heute immer häufiger der Rang von Konkurrenten abgelaufen wird, die ihnen künstlerisch nicht das Wasser reichen können, spricht zugunsten dieser letzteren. Softklassiker bedienen ein Publikumsbedürfnis, das von normalen Klassikprofis offenbar übersehen oder gar als minderwertig abgetan wurde. Als Paul Potts in der englischen Castingshow »Britain’s Got Talent« erstmals den Mund aufmachte und den Juroren »Opera« ankündigte, war die Unlust allgemein. Oper gilt in Popkreisen als ähnlich uncool wie Hämorrhoidensalbe. Beim »Nessun dorma« des Mobiltelefon-Dealers indes wurden dem Publikum doch die Knie weich. Weil der Mann mit den schiefen Zähnen wie um sein Leben sang, rückte Puccini plötzlich näher an die Emotionen heran, als dies dort üblich ist. Und das Merkwürdigste: Die Begeisterung war größer, als man sie mit einer »Turandot«-Schallplattenaufnahme erzielt, auf der der große Jussi Björling singt. CD-Verkäufer wissen, dass den Erfolg eines neuen, klassischen Produkts heute nicht mehr die künstlerische Leistung allein bestimmt – sondern die Geschichte dahinter. Die »story behind « hört man mit. Darum hat Paul Potts gegenüber Jussi Björling oder Luciano Pavarotti einen Trumpf mehr auf der Hand.
Ist das nicht alles nur Geldschneiderei? Der Erfolg von Potts in Deutschland wurde erst besiegelt, nachdem das Video zum Gegenstand eines Telekom- Fernsehspots gemacht worden war. Ein einzigartiger Vorgang. Der Fall zeigt, dass die Erben der »3 Tenöre« wohl eher unter den Pralinensängern und kommerziellen Knödelbarden zu finden sind. Dumm nur, dass damit auch alle Qualitätsmaßstäbe ins Rutschen zu geraten scheinen. Wer etwa Andrea Bocelli auf seiner neuen CD »Incanto« das Heintje-Lied »Mama« tremolieren hört, denkt unwillkürlich, dass Bocelli da angekommen ist, wo er hingehört: in der Tiefebene der Unterhaltungsbranche. Bocellis Spitzentöne scheppern. Die Stimme wirkt hysterisch, wo immer Elan oder Emotionalität gefragt sind. Und dennoch scheinen genau diese Mängel seinen Erfolg nicht im Mindesten zu schmälern. Gewiss zeigt der Erfolg von Popklassikern – der den Betreffenden zu gönnen ist! – vor allem ein Versäumnis der Klassik an. Und vielleicht auch eines der Kritik, die nicht mutiger bekannt, nicht fröhlicher geglaubt und nicht brennender geliebt hat. Pavarotti, Domingo und vor allem José Carreras waren es, die mit Schmalz und Schmettern da weitermachten, wo Mario Lanza aufgehört hatte. Neu ist das alles nicht. Nur die Kluft zwischen »U« und »E« scheint größer denn je.

Auf CD erschienen: