Unser Verständnis der Klavierwerke Debussys wird vermutlich mehr von Geschmacks- und Hörnormen bestimmt, als uns bewusst ist. Die kritisch-bewundernde Aufmerksamkeit, die Arturo Benedetti-Michelangelis lebenslange Beschäftigung mit Debussy auf sich gezogen hat, hat selbst bei neueren großen Debussy-Spielern wie Kocsis und Zimerman ihre Spuren hinterlassen, auch sie folgen eher Aspekten der manischen Zergliederung Michelangelis, als dass sie Gegenbilder zeichnen. Einfacher gesagt: (Über-)Feinsinn regiert.
Ein ganz andres Spiel fand ich in der Pianisten-Edition bei dem wunderbaren Tschechen Ivan Moravec (siehe Kritik). Dessen vitaler, mutiger zupackender Debussy weist direkt auf die nun wiederveröffentlichten Einspielungen von Robert Casadesus. Man hört bei Casadesus einen “geerdeten”, kantigen Impressionisten. Die “Hommage à Rameau” aus den “Images” kann eben auch ein gewichtig schreitendes, kraftvoll düsteres Bild sein, und ein Prélude wie “Voiles” wirkt wie verwandelt, wenn es im Metrum derart regelmäßig vorbeizieht.
Casadesus deutet Debussys komplizierte Tempoanweisungen sehr sparsam aus, doch wirken diese Interpretationen dadurch nicht konventionell oder rückwärtsgewandt. Nein, Casadesus stellt die Härten, die Schroffheiten heraus, und keine klangliche Wattierung, kein Elfenzauber verbirgt diese Modernität.

Matthias Kornemann, 01.09.2007

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